小女人戏剧文化可以说是中国文化中的一个重要组成部分，巴尔扎克曾经说过：戏剧具有惊人的巧思匠心，而又一清如水。空气在不停的流动，在戏剧中没有一个人物是闲着的。而湖南的花鼓戏是有民歌而来的，然后人们将其改编后，花鼓戏便这么诞生了。今天我们就一起来了解下花鼓戏的艺术有着怎样的特点吧。
表演时，一唱众和，以鼓击节的打铜腔开始形成;由民歌发展起来的川调，亦具板式雏形。同时吸收湘剧中的伴奏曲牌和锣鼓点子。继之，演员中又增加老生、花脸两个行当。此后，剧目逐渐增多，如《芦林会》、《青风亭》、《山伯访友》等等。及至行当基本齐全，声腔体制渐趋完善，题材逐渐丰富。至此，花鼓戏作为区境的一个主要剧种，乃逐渐发展成熟。
花鼓戏的“正调(单句子)”长于叙事，亦善抒情，是使用得最多的一个曲调，在其结构上有重复与其承转合两种形式。它为五声宫调式演唱哪个时演员根据唱词，结构临时转调，这种唱法艺人们称为“败韵”，在湖南花鼓戏系统中具有鲜明的个性特点。由于“正调(单句子)”板式灵活，唱法变化多端，后又派生出了哀调、梦调、垛子、一字调等。
花鼓戏中的“琴腔”是通城花鼓戏的主体声腔，他是在保留梁山调基本特征的基础上与湘东北地区的语言、民歌、风俗音乐有机融合，发展成为具有极具特色，为湘鄂赣毗邻地区人民群众喜闻乐见的声腔。
戏台是我们小时候玩耍的地方，那是我们满满的童年回忆。虽然那时候我们不懂戏剧是什么，但我们被那表演深深地吸引了。
